Liberté Hebdo

L'artiste Blanche Gardin refuse l'or du milliardaire Jeff Bezos (Amazon)...

2023-05-02T12:52:47Z

Extraits de la lettre adressée par l'artiste au PDG d'Amazon Jeff Bezos après son invitation moyennant 200 000 euros jour pour l'émission “LOL : qui rit sort !” produite par la multinationale.

« Très très cher Monsieur Bezos, Je suis au regret de devoir refuser votre invitation à participer à la prochaine saison du jeu “LOL : qui rit sort !” diffusé sur votre plateforme d'Amazon. J'ai bien compris qu'il ne s'agissait que d'une seule journée de tournage, seulement voilà, ce jour-là, j'ai dentiste. Et, en tant que troisième fortune mondiale, vous le savez, il faut de bonnes dents bien longues pour réussir dans ce monde. Il se trouve aussi que je serais gênée aux entournures (pour ne pas dire que ça me ferait carrément mal au cul) d'être payée 200 000 euros pour une journée de travail même si je perds à votre jeu, quand l'association caritative de mon choix remporterait, elle, 50 000 euros, c'est-à-dire quatre fois moins, et encore, seulement si je gagne. Oui, ça me gêne de toucher, pour huit heures de travail, cette somme affolante de la part d'une entreprise qui :

ne paie pas ses impôts en France et bénéficie même d'1 milliard d'euros de crédit d'impôts alors qu'elle fait 50 milliards d'euros de chiffre d'affaires,
émet 55,8 millions de tonnes de gaz à effet de serre par an (soit l'équivalent des émissions du Portugal) seulement avec ses data centers, sans parler des milliers de camions, d'avions...
utilise la main-d'œuvre des camps de concentration ouïghours,
détruit les emplois du petit commerce et toute la vie sociale qui va avec,
les emplois qu'elle crée en en détruisant d'autres sont des emplois éreintant dans des entrepôts déshumanisés, où on traite les employés comme des robots qu'on essore en leur mettant une pression folle avec des cadences infernales et qu'on empêche de se syndiquer... [...] Si toutefois, me lisant, vous tombiez des nues, ou de l'espace (je connais pas votre emploi du temps ces jours-ci) en découvrant des choses dont vous n'étiez pas au courant et qui vous peinent, et que ça vous donne envie de repenser entièrement votre entreprise, alors peut-être que vous pourriez me réinviter ultérieurement. Et que je pourrais accepter. Lol. »

Une charte pour un « journalisme à la hauteur de l'urgence écologique »

2022-09-16T18:51:19Z

Les médias réfléchissent à leur manière de travailler et d'aborder les questions d'environnement après les méga feux de cet été, les orages meurtriers, la sécheresse, les températures record, etc. Une cinquantaine de journaux, chaînes de télévision, radios, écoles de journalisme ont signé la « Charte pour un journalisme à, la hauteur de l'urgence écologique ». De très nombreux journalistes l'ont également signée à titre individuel. Ce texte porte sur 13 points et précise que, dans son sixième rapport, le Groupe d'experts inter-gouvernemental sur l'évolution du climat (GIEC) insiste sur le rôle crucial des médias pour « cadrer et transmettre les informations sur le changement climatique. » Il précise ainsi l'objet de la charte : « Il appartient à l'ensemble des journalistes d'être à la hauteur du défi que représente l'emballement du climat pour les générations actuelles et à venir. Face à l'urgence absolue de la situation, nous, journalistes, devons modifier notre façon de travailler pour intégrer pleinement cet enjeu dans le traitement de l'information. » Les signataires s'engagent ainsi à intégrer davantage les enjeux climatiques, à former les journalistes et à faire évoluer leurs modes de fonctionnement.

Une authentique chaîne de territoire

Patrice VERMEERSCH — 2022-09-16T11:59:52Z

De la création de la structure au sein du syndicat intercommunal de la Gohelle pour le développement de la communication en septembre 1991 à la première diffusion en décembre, c'est moins de 3 mois que Raymond Destouches - une sorte de professeur Tournesol de la vidéo – et sa petite équipe auront consacré au lancement de l'une des premières TV locales de la Région Nord-Pas-de-Calais. À cette époque, Avion, Méricourt, Sallaumines, Billy-Montigny, Harnes et Annay-sous-Lens ont été les premières villes à pouvoir capter la chaîne sur les réseaux de l'opérateur Région Câble… Harnes puis Fouquières-les-Lens (malgré quelques réticences « politiques » à l'époque), ont rapidement compris l'intérêt que représentait ce nouveau média pour la valorisation de la vie locale. Comme d'autres TV locales en France, la volonté de se centrer sur un rôle de « chaîne de territoire » a rapidement contribué à faire de la petite dernière le vecteur contribuant à développer un sentiment d'appartenance à un territoire.

« Une télévision des gens avec les gens ». Yves Bocquet, premier président de Télé Gohelle.

À l'origine, la collaboration avec l'opérateur Région Câble [1] ne se limitait pas uniquement à la gestion technique de la diffusion sur le territoire. L'opérateur régional apportait en effet des programmes locaux et régionaux produits par la rédaction de C9 Télévision, en plus d'une contribution financière de 500.000 Francs de l'époque [2] pour son fonctionnement. Une contribution contractuelle que l'opérateur finira par dénoncer quelques années plus tard. La chaîne propose au départ une diffusion les vendredis, samedis et dimanches en boucle avec au programme un agenda accompagné de reportages. La programmation évolue à partir de 1992 avec de nouveaux formats. Tout d'abord, les informations avec « l'Hebdo actu » (brèves, interviews) et « Ça vous concerne » avec de plus gros formats de reportages. Des captations de concerts et événements viennent enrichir la grille comme le « Sam Blues Festival ». De nouvelles émissions étoffent alors la programmation de Télé Gohelle. Information, divertissement, culture, sports… tous les publics sont concernés par une programmation et une production réalisée par les permanents et les bénévoles sans qui la chaîne locale ne pouvait se développer.

Proximité et région

Télé Gohelle officialise aussi un partenariat avec C9 Télévision, basée en métropole lilloise, afin de diffuser plus de programmes comme du sport, des magazines de société comme « Gens qui rient, Gens qui pleurent », « puissance 9 » etc. La chaîne travaille aussi avec des radios locales aujourd'hui disparues comme Radio 13. Télé Gohelle déménage en 1997 et investit ses locaux à Méricourt, son siège actuel. La chaîne continue d'étoffer ses programmes avec ses nombreux bénévoles et partenaires, et de nouvelles captations comme « Goûter chantant », présenté par Mauricette, « je chante », ou bien de l'accordéon. Plus « terroir » que jamais. Et ça marche ! On est loin, avec l'exemple de Télé Gohelle, des déclarations d'un « grand reporter » d'une chaîne nationale dans le JT de 13 heures qui annonçait de manière péremptoire que « l'info du bout de la rue n'intéresserait jamais personne ! » En 2000, de nouvelles têtes et de nouvelles émissions arrivent, Roger et Valérie pour la cuisine, Jean-Marie pour l'actu DVD, rien que de l'accordéon avec Alexandra Paris, des émissions beauté bien être, loisirs passion, pêche, musique, des captations de concerts (Kubiak) des veillées de Noël et toujours des repas dansants., des émissions de variétés avec « bienvenue chez vous ».

L'ère du numérique

Puis vient entre 2000 et 2008, l'ère du numérique et les diffusions se déroulent du lundi au vendredi de 17h à 8h le matin avec rediffusion le week-end. À partir de 2008, les captations sont mises de côté pour laisser place à de nouvelles émissions consacrées à l'actualité du territoire, avec notamment la création d'un véritable journal télévisé et des émissions citoyennes. Grâce à des fonds régionaux, Télé Gohelle réalise une émission appelée « Teen Mag », en collaboration avec des jeunes de CAJ et d'associations. Ce qui a permis l'embauche d'un nouveau technicien. Avec l'arrivée d'internet, Télé Gohelle crée un site internet gratuit ainsi qu'un blog. La couverture médiatique est plus importante avec l'arrivée du Louvre-Lens et la chaîne mène des partenariats avec les chaînes locales du territoire pour un partage de programmes.

Télé Gohelle à l'assaut du Bassin Minier

En 2013, Télé Gohelle est repris par l'Agglomération de Lens-Liévin, dans le cadre de sa nouvelle compétence numérique. En 2014, David Frémy quitte Télé Gohelle et c'est Valérie Lannoy, journaliste depuis 2000 à Télé Gohelle qui reprend les rênes de la chaîne. L'équipe embauche de nouveaux journalistes pour la création de nouveaux contenus. La grille prend un nouveau tournant et fait à nouveau évoluer ses programmes. De nouvelles émissions voient le jour comme « Si on sortait » (culture), « Hors Zone » (sport), « Geek me Five » (pop culture), « C'est quoi qu'on goûte ? » (Cuisine), « histoires d'œuvres » (Art), « On vous écoute » (Interview Talk), « Sors de ton terrier » (enfant)… Ainsi que des documentaires… Et de plus en plus de grands événements sont couverts par Télé Gohelle.

À partir de janvier 2023, Télé Gohelle se renouvellera : un nouveau plateau est en cours de construction pour un nouveau format magazine (JT, chroniques et invité) hebdomadaire. Aujourd'hui, la chaîne diffuse le vendredi à partir de 17h en boucle jusqu'au mardi 12h : Le JT, Hors Zone (Sport), « Histoires d'œuvres », « Si on sortait », Un documentaire local ou régional et L'émission Cinéma… https://telegohelle.agglo-lenslievin.fr/

PLUS LOCAL, TU MEURS ! Raymond Destouches, le regretté maître d'œuvre de la chaîne, se plaisait à raconter l'anecdote : « un jour un important incendie s'est déclaré dans une grande entreprise du secteur… eh bien notre TV est tellement bien implantée localement que nous avons pu filmer… l'arrivée des pompiers ! »

[1] Devenu Numéricâble, puis SFR.

[2] 76000€ actuels

Cinq jours à regarder le monde en face

Marc DE LANGIE — 2022-06-09T21:40:45Z

C'est sur un triple prix attribué au documentaire Wagner, l'armée de l'ombre de Poutine que la 29e édition du Figra s'est refermée, à Douai. Retour sur cinq jours de festival.

Le programme était important avec 70 reportages et documentaires projetés, dont 65 en compétition. À la clé : 13 prix, 4 mentions et un coup de cœur. Et c'est Wagner, l'armée de l'ombre de Poutine, d'Alexandra Jousset et Ksenia Bolchakova, qui remporte pas moins de trois prix, dont le « Grand Prix du Figra » (lire le palmarès ci-contre). Un documentaire sur les traces de la société militaire privée russe, tourné au Mali, au moment où la France retire ses troupes de ce pays. Lui ont été attribués : le Grand Prix du Figra (compétition internationale, plus de 40 minutes), le prix Arnaud Hamelin (Satev-Figra) et le prix du jury jeunes (parrainé par la Région Hauts-de-France).

Le vrai journalisme pur

Animée par Tristan Waleckx (journaliste et présentateur du magazine d'information Complément d'enquête sur France 2), la cérémonie de remise des prix de cette 29e édition a eu lieu au Conservatoire de Douai, le 4 juin, après cinq jours de compétition. Du 31 mai au 4 juin, le cinéma Majestic de Douai a présenté les grands reportages d'actualité et des documentaires de société : de l'Irak à la Syrie, en passant par Malte, la Russie, la Libye ou des thèmes sur la santé, les soins, l'agrochimie ou encore les coursiers… « Cinq jours pour regarder le monde en face » déclarait Georges Marque-Bouaret, délégué général du Figra lors du lancement du festival. Une actualité « brûlante » faisait remarquer le maire de Douai Frédéric Chéreau, tandis que pour Tristan Waleckx, « c'est la défense du vrai journalisme pur ».

Défense du service public

Cette cérémonie a également été l'occasion de « défendre » le service public, lequel soutient la diffusion de grands reportages et documentaires. La prochaine disparition de la taxe sur l'audiovisuel suscite de nombreuses inquiétudes de la part des réalisateurs, des producteurs, des journalistes et autres intervenants, sur l'avenir de la diffusion. D'ailleurs, neuf documentaires et reportages primés ont été réalisés grâce au soutien de France Télévisions. Preuve s'il en est du rôle majeur du service public pour soutenir et renforcer la vitalité, l'utilité et l'impact des grands reportages et des documentaires de société. Le Figra a encore cette année offert au public et aux professionnels un panorama de l'actualité internationale, permettant de mettre en lumière le travail et l'engagement des grands reporters, réalisatrices, réalisateurs et documentaristes sur le terrain. Ils sont essentiels et irremplaçables pour décrypter, raconter, comprendre l'actualité, la société. Ils permettent de s'ouvrir au monde dans toute sa complexité, saisir les grands enjeux et défis autour de nous et devant nous. Et comme le disait Albert Londres, « le rôle du journaliste est de refléter la vérité, de commenter l'actualité ».

Le palmarès

Sélection officielle - compétition internationale, plus de 40 minutes

Grand Prix du Figra : Wagner, l'armée de l'ombre de Poutine d'Alexandra Jousset et Ksenia Bolchakova Prix spécial du jury (parrainé par le conseil régional des Hauts-de-France) : Insecticide - Comment l'agrochimie a tué les insectes de Miyuki Droz Aramaki, Sylvain Lepetit et Sébastien Séga Prix Scam de l'investigation : Chine : le drame ouïghour de François Reinhardt / Auteur : Romain Franklin Prix Reporters sans frontières (pour les droits humains en hommage à Olivier Quemener) : Malte, au nom de Daphné de Jules Giraudat Prix Arnaud Hamelin Satev-Figra : La production CAPA avec le film Wagner, l'armée de l'ombre de Poutine d'Alexandra Jousset et Ksenia Bolchakova Mention spéciale du jury : La loi du plus faible de Joseph Gordillo Prix du jury jeunes (parrainé par le conseil régional des Hauts-de-France) : Wagner, l'armée de l'ombre de Poutine d'Alexandra Jousset et Ksenia Bolchakova Prix du public : Enfants de Daech, les damnés de la guerre d'Anne Poiret

Sélection officielle - Compétition internationale, moins de 40 minutes

Grand Prix du Figra : La mémoire de mon père de Vincent Nguyen Mention spéciale du jury : Irak, la révolution assassinée d'Amar Al Hameedawi et Jonathan Walsh

Sélection officielle - Terre(s) d'histoire

Prix Terre(s) d'histoire : Des femmes face aux missiles de Sonia Gonzalez Mention spéciales Terre(s) d'histoire : René Carmille, un hacker sous l'occupation de Youssr Youssef

Sélection officielle - Autrement vu

Prix des activités sociales de l'énergie : La fabrique du soin de Marion Angelosanto Prix du public Autrement vu : La tuerie d'Utoya : les survivants se racontent de Maud Vazquez

Sélection officielle - Coup de pouce

Prix coup de pouce (parrainé par le CCAS et France 24) : Puzzle women, les confettis de la mémoire, un projet de Niagara Tonolli Mention spéciale du jury : Fa'a'amu, les enfants de la discorde, un projet de Florie Castaingts

Autres prix

Prix Aïna Roger ESJ Lille - Figra (jury composé d'étudiants de l'École supérieure de journalisme de Lille) : SHIFT de Pauline Beugnies Coup de cœur des enfants du conseil municipal de Douai : Les rêves brisés des Afghanes de Pierre Monégier et Sandra Calligaro

Des élèves de la région partent à la découverte des reportages et documentaires

Marc DE LANGIE — 2022-06-09T21:40:42Z

Ils étaient nombreux, près de 1 400, à se déplacer dans les différentes salles du cinéma Majestic de Douai pour voir les reportages et documentaires du festival. Ce sont les élèves des établissements scolaires des académies de Lille et d'Amiens. Un public jeune et très intéressé par les projections. Déjà l'an dernier, le partenariat mis en place avec le Clemi (Centre de liaison de l'enseignement et des médias d'information) avait permis à un grand nombre de scolaires de participer à ce festival. Une tradition, car chaque année depuis 14 ans, dix lycéens et apprentis de la région font partie d'un jury qui décerne le « prix jeunes ». Le mercredi reste une journée où les jeunes sont les plus nombreux mais cette année, le samedi a également vu ce public venir en nombre. « Un engouement et pour nous un signe de motivation de la part des jeunes pour des sujets d'actualité » précise Marie, enseignante dans un lycée de Lille. Le Figra a accueilli les élèves et enseignants avec un parcours adapté qui prend en compte les projets et centres d'intérêt de chaque établissement.

« Nous comprenons mieux ce qui se passe dans le monde »

L'an dernier déjà, Théo avait participé au festival « et cela m'avait beaucoup plu » dit-il. Sujets variés mais surtout « les regarder sur grand écran, c'est autre chose qu'à la télévision » explique cet élève du lycée La Salle Deforest de Lewarde (à Douai). « C'est un salon intéressant abordant des thèmes de société. » Son intérêt : les films de moins de 40 minutes, et surtout la possibilité d'échanger avec le réalisateur après la présentation. « Cette rencontre apporte un éclairage sur le documentaire, mieux comprendre le déroulé et les difficultés de tournage » explique-t-il. La présentation sur grand écran est aussi une motivation pour Stanislas, élève du même établissement « on est plus attentif, plus concentré et plus captivé par l'image ». Le sujet devient plus intéressant. Ce qu'il préfère, ce sont les films étrangers « sur des pays que l'on ne connaît pas ou si peu. Ce sont des reportages que l'on ne voit pas toujours facilement à la télévision ». Pour d'autres élèves, comme Chloé « ces projections nous expliquent beaucoup de choses. Nous sommes plongés dans le sujet et nous comprenons mieux ce qui se passe dans le monde ».

Les femmes manquent-elles d'audace ?

Marc DE LANGIE — 2022-06-09T21:39:26Z

Les chiffres le prouvent : les documentaires et grands reportages réalisés par des femmes représentent 25 % des œuvres télévisuelles, contre 59 % pour les hommes [1]. Et si l'on regarde par tranches horaires, les œuvres féminines ne représentent que 40 % avec des disparités très importantes selon les chaînes.

Les réalisatrices de documentaires et de reportages se demandent à quand la parité. Une rencontre sur ce thème a été organisée lors du Figra, d'autant que la Garrd [2] s'est également penchée sur cette question. Selon son étude menée entre septembre 2020 et 2021, 32 % des reportages diffusés sur les chaînes publiques ont été réalisés par des femmes. Elles sont minoritaires et pire : en « histoire », seulement 16 % de documentaires diffusés sur France Télévisions ont été réalisés par des femmes et 10 % pour Arte. En « science et découverte », les chiffres sont encore plus parlants : 8,7 % de femmes ont réalisé des documentaires sur France Télévisions et 7 % sur Arte. « Nous sommes bien au XXI^e siècle » insiste Myriam Elhadad, administratrice au Garrd, présidente de la commission « droit des femmes » et réalisatrice. De telles statistiques interrogent sur la place des femmes dans la profession. Nombreuses sont celles qui, lors de propositions de documentaires, se sont vu refuser leurs projets ou encore proposer de faire une co-réalisation avec un homologue masculin. Et curieusement, les femmes ont plus de facilité pour des documentaires diffusés sur les chaînes « low cost » où les salaires sont également plus faibles. Au fur et à mesure des échanges, le mot « audace » a souvent été utilisé, comme si la gente féminine en manquait ! Derrière, s'agit-il d'un manque de confiance ? D'un manque d'affirmation, d'un manque d'assurance ou d'insistance ? « Elles doivent sans cesse se prouver » font observer les participantes. Comme si les « décideurs » masculins des chaînes de télévision ne voulaient prendre aucun risque. Et finalement, comme l'explique Elodie Polo Ackermann, réalisatrice, « ce sont plutôt les hommes qui manquent d'audace pour ouvrir et s'ouvrir aux productrices et réalisatrices féminines ».

[1] Selon une étude de la Scam (Société civile des auteurs multimédia) réalisée en 2020.

[2] Garrd : Guilde des auteurs-réalisateurs de reportages et documentaires.

La perpétuelle recherche entre « images et vérités »

Marc DE LANGIE — 2022-06-09T21:39:17Z

L'enjeu est de taille et lors de chaque conflit, il reste le même : vérifier les sources et chercher la vérité. Déjà, le journaliste Albert Londres avait écrit que le métier « n'est pas de faire plaisir, non plus que de faire du tort, il est de porter la plume dans la plaie ». Il s'agit de décrire la réalité, et déjà, en 1918, le journaliste britannique Edmund Dene Morel avait écrit l'ouvrage Truth and the war dans lequel il théorise les rapports entre la guerre et la vérité. Cet enjeu, cette quête de vérité, reste toujours d'actualité. Pour preuve : le conflit en Ukraine. C'est d'ailleurs l'objet d'une rencontre organisée dans le cadre du Figra et animée par Hervé Brusini, président du prix Albert Londres.

Un mur de désinformation

Ainsi le journaliste doit-il constamment vérifier ses sources, être au plus près de la vérité pour informer. Le témoignage, en direct, de Patrick Chauvel, journaliste photographe, sur place en Ukraine, a permis d'expliquer que la quête de la vérité demeure un enjeu. « Le journaliste est au centre d'une guerre d'information, où la désinformation est présente partout » explique le photographe. « Il faut trouver la vérité, et la publier. Il y a un mur de désinformation, un obscurantisme absolu. » D'ailleurs le récent décès de Frédéric Leclerc-Imhoff est une preuve : de journaliste pour la France, il était devenu un trafiquant d'armes, un mercenaire pour les autorités russes. Les mensonges sont fréquents et visibles « et le système russe les utilise sans complexe » et d'ajouter que la première victime de la guerre, « c'est la vérité ». Sur le terrain, la méfiance est partout de la part de la population qui a « une grande peur des images. Notre travail est difficile ».

Interventions de la politique

Or, si les nouvelles technologies permettent de suivre les hostilités pratiquement en « temps réel », le fond est le même : « Un conflit entre deux puissants blocs, à savoir les États-Unis et la Russie. » Et tout comme les conflits en Corée ou au Vietnam ou dans le Golfe : ces puissances ne s'affrontent pas face à face, « c'est un affrontement indirect dans un territoire intermédiaire » termine Patrick Chauvel. Et ce témoignage en direct rappelle les ressemblances entre les guerres au fil des siècles. Il aura suffi de quelques extraits lus par Hervé Brusini sur les écrits d'Hérodote (guerres médiques) ou Thucydide (la guerre du Péloponnèse) pour s'en rendre compte. Avec Albert Londres, la photo fait sa première apparition lors de la guerre de 1914-1918. Quelques clichés montrent comment ce nouvel outil en temps de conflit « sert » de preuve aux puissances pour affirmer une vérité. Et bien entendu, les interventions de la politique sur l'image sont fréquentes, rappelle le président du prix Albert Londres. Et de conclure que plus que jamais « mots » et « images » sont un enjeu de vérité.

Le Figra revient à Douai

Philippe Allienne — 2022-04-29T09:53:01Z

Depuis l'an dernier, le Festival international de grand reportage d'actualité et du documentaire de société (Figra) s'est installé à Douai. La ville n'est pas peu fière d'accueillir le mythique Figra dont s'est détournée la municipalité du Touquet. Rendez-vous du 31 mai au 5 juin autour de plus de 60 films, de deux expositions photographiques et de nombreuses rencontres.

À la manœuvre : Auriane Ait Lasri. Fraîchement élue et nommée adjointe à la culture, elle a tout de suite compris l'intérêt d'une telle implantation. Alors que l'on savait que le Figra ne se déroulerait plus au Touquet, la ville de Douai n'avait pas été contactée. « Je me suis dit qu'il y avait quelque chose à faire autour de ce festival qui comporte, outre les documentaires, du théâtre, des expositions photo, l'éducation aux médias avec l'accueil de 1 200 élèves. C'est d'autant plus intéressant que la ville de Douai travaillait déjà à l'époque pour obtenir le label de cité éducative, donc cela avait du sens. » L'élue a multiplié les efforts pour convaincre et faire venir le festival que dirige Georges Marque-Bouaret, son délégué général. « Après avoir vécu la première édition, l'an passé, je peux dire que le Figra est arrivé dans la bonne ville », dit-elle. Toutes les structures culturelles sont mises à contribution. À commencer par les cinq salles du cinéma Majestic (150 à 500 places) et le théâtre. « Avec 1 200 élèves qui viennent au festival sur cinq jours, qui font des master class, qui débattent avec des journalistes, et pour qui on concocte des parcours adaptés selon leur âge, c'est formidable. En termes d'éclairage sur le monde et en termes de citoyenneté et des valeurs humaines, le festival reprend absolument tout. C'est vraiment “les écrans de la réalité” [le titre de l'édition 2022, ndlr]. On nous montre ce qu'il se passe dans la rue, à l'autre bout du monde, en Méditerranée, dans la mer du Nord. C'est l'actualité d'un moment sur grand écran. » Cette année, la sélection officielle porte sur 16 films de 41 à 90 minutes. Parmi ceux-ci : Chine : le drame Ouïghour, de François Reinhardt ; Enfants de Daech, les damnés de la terre d'Anne Poiret ; Il était une fois, moi Daniel Blake de Rémi Lainé ; Insecticide, comment l'agrochimie a tué les insectes ; Julian Assange, le prix de la vérité ; Poutine, le retour de l'ours dans la danse… Le jury international attribuera le Grand Prix du Figra, le prix spécial du jury, parrainé par la région Hauts-de-France, le prix Scam de l'investigation, le prix Reporters sans frontières pour les droits humains et le prix Arnaud-Hamelin Satev-Figra qui récompense un producteur. Le jury jeunes attribuera le prix jury jeunes parrainé par le conseil régional des Hauts-de-France. Les spectateurs décerneront par leurs votes le prix du public. Deux films de cette catégorie concourent pour le prix Aïna-Roger ESJ-Figra. À signaler aussi la catégorie « Terre(s) d'Histoire » dans laquelle seront présentés 15 films dont l'inédit Sauvons les enfants de Catherine Bernstein. Ce film raconte l'histoire de cheminots qui, à Lille durant la Seconde Guerre mondiale, ont su éviter la déportation d'enfants vers l'Allemagne. « Dans cette catégorie, nous apprend le dossier de presse du festival, les archives prennent toute leur valeur, poursuivent le questionnement sur l'histoire du monde, tout en s'attachant à décrypter la société d'aujourd'hui. Les films sélectionnés remontent le temps et nous délivrent des pans entiers de notre histoire où les souvenirs de chacun se mêlent et éclairent notre présent avec le passé du monde. Créé en 2009, le prix Terre(s) d'Histoire récompense un réalisateur qui entend partager avec le public sa passion de l'Histoire. »

Témoigner sur la guerre en réalisant des reportages à hauteur d'homme

2022-04-29T09:47:09Z

Grand reporter et journaliste reporter d'images (JRI) pour M6, au bureau de Lille, Emmanuel Michel était en Russie juste avant le déclenchement de la guerre en Ukraine. Il est allé dans le Donbass puis à Kiev. Interrogé par le Club de la presse des Hauts-de-France, il raconte ce qu'il a vu et comment il conçoit son métier sur des zones de guerre et, plus généralement, sur les terrains difficiles. En rappelant l'importance du témoignage journalistique.

Dix jours avant l'invasion de l'Ukraine, vous étiez en Russie, puis vous vous êtes rendu à Donetsk, dans le Donbass. Racontez-nous.

L'objet de ce voyage était de couvrir l'actualité en Ukraine à ce moment précis. Cela faisait déjà plusieurs mois que les troupes russes étaient rassemblées autour de l'Ukraine et une attaque imminente était annoncée par les renseignements américains. Il y a une guerre dans le Donbass depuis 2014, dans la zone séparatiste où il y a, depuis huit ans, deux républiques séparatistes auto-proclamées, Donetsk et Lougansk. J'étais présent en 2014 et 2015. C'étaient les débuts du groupe Wagner. Quand je suis parti cette année, il y avait une équipe de RTL qui se trouvait dans le Donbass ukrainien, et nous, l'équipe de M6 (avec Cyrielle Stadler) voulions nous rendre dans le Donbass séparatiste. Nous voulions jouer à l'antenne ces deux côtés pour informer autour de ce qui se passait là-bas. Mais c'était avant la guerre.

Dans quel état d'esprit partez-vous dans un pays qui se prépare à envahir son voisin ?

Notre objectif était de nous rendre chez les séparatistes à Donetsk. À ce moment, nous avons toutes les autorisations. Mais en fait, les séparatistes ne nous laissent pas entrer et on ne comprend pas pourquoi. On est cinq jours avant la guerre mais on ne sait pas encore qu'il va y avoir la guerre. Du coup, nous sommes bloqués en Russie. Nous décidons alors de faire un reportage sur le fait que les habitants de Donetsk peuvent venir en Russie. Ils y viennent notamment pour retirer de l'argent parce que dans le Donbass c'est compliqué. Ils viennent aussi pour toucher des aides russes. Nous commençons à raconter que les Russes distribuent des passeports aux habitants du Donbass séparatiste, ce qui est une manière de coloniser. Et là, nous nous faisons arrêter par la police russe. Nous sommes placés en garde à vue par des hommes en arme. On nous explique que nous n'avons pas le droit de filmer. En même temps, nous commencions à être surveillés par la police. Nous sommes jugés et condamnés à une amende symbolique de 1 000 roubles. Cela montre que nous sommes empêchés de travailler. Quand on est en Russie, il n'y a pas plein d'histoires à raconter. Il y a une histoire officielle.

De quelle façon, concrètement, vous empêche-t-on de travailler ?

Nous voyons les convois militaires arriver dans la zone, dans la région de Rostov où nous sommes alors. Ces convois passent les frontières séparatistes. Nous voyons les hélicoptères de combat. Nous comprenons qu'il se prépare quelque chose, mais nous sommes surveillés par la police et interdits de travailler. Quand on va en Russie, on a cette notion de se dire : vais-je pouvoir exercer librement mon métier ou pas ? On essaye mais c'est risqué. En l'occurrence, nous avons été muselés sur place jusqu'au début de la guerre. Mais à partir du début de l'attaque contre l'Ukraine, dès le lendemain de l'invasion, nous avons d'un coup obtenu l'autorisation de nous rendre en zone séparatiste.

Sur place, vous travaillez avec des fixeurs [1]. Comment choisir la bonne personne ?

Je suis parti avec une journaliste de M6, Cyrielle Stadler. Cela faisait un mois que nous préparions ce reportage. Comme j'y étais déjà allé en 2014 et en 2015, j'avais des contacts sur place. En 2014, j'avais travaillé avec une professeure de français ukrainienne qui n'avait jamais fait de fixing. Le problème est qu'il n'y avait pas de fixeurs dans la zone. Cela ne s'improvise pas. Cette fois, mon contact ne pouvait plus travailler, mais par ricochet, j'ai rencontré un autre prof de français. Il avait déjà été fixeur mais ce n'était pas son métier. Nous avons discuté au téléphone. Très vite, nous avons su poser les bonnes questions pour savoir jusqu'où on peut aller, si la personne a peur ou non, où elle peut nous emmener, etc. Et on tisse rapidement des liens de confiance.

Une fois sur place, quel accueil les habitants vous réservent-ils ?

Quand nous passons dans la zone séparatiste, le lendemain des premières attaques, nous comprenons que si nous n'avions pas pu entrer jusque-là c'est parce qu'il se préparait quelque chose. La presse qui était déjà sur place pouvait rester, mais personne ne pouvait entrer. Quand nous arrivons à Donetsk, nous sommes bien accueillis par les habitants. Bien sûr, les séparatistes nous posent au préalable de nombreuses questions. Il nous faut montrer patte blanche. Ils essaient de nous faire comprendre qu'il faut raconter la « vraie » histoire, c'est-à-dire leur version. Mais une fois sur place, nous travaillons librement. Concernant les habitants, il faut comprendre que ce sont des civils qui aspirent à la paix. Ils ont envie de nous dire ça. Donetsk est une ville qui est bombardée depuis huit ans. Elle n'est pas loin de la ligne de front et ce sont des bombes ukrainiennes qui tombent sur elle. Les habitants voient plutôt l'invasion russe comme, peut-être, une solution pour eux d'obtenir la paix. Mais cela ne veut pas dire : « On est pour les Russes. » Ils sont bombardés depuis huit ans et leur ville s'est vidée de la moitié de sa population, les familles sont séparées parce qu'elles sont des deux côtés de la ligne de front. Il nous ouvrent donc leur porte très facilement et ils veulent qu'on raconte leur vie et leur quotidien...

Comment réagissent les autorités russes et ukrainiennes ?

S'agissant des autorités séparatistes, elles nous laissent passer et nous laissent travailler. Avec les militaires, c'est différent. Ils contrôlent. Je ne dis pas qu'ils censurent, mais ils veulent avoir un œil sur le travail qui est fait parce que, encore une fois, ils veulent qu'on raconte leur version. Leur version consiste à dire que dans le Donbass séparatiste, c'est l'Ukraine qui agresse la population. L'armée russe, et les pro-russes, sont là pour défendre cette population de l'invasion ukrainienne. Les choses sont complètement inversées. Il faut donc avoir conscience que l'on est dans cette double narration de deux visions qui s'affrontent. Et nous, journalistes, nous devons raconter la réalité.

Comment faites-vous ?

Pour moi la solution est simple. On est avec les civils, à hauteur d'homme, avec les gens qui vivent là au quotidien. Quand on fait un reportage comme ça, on ne fait pas de géopolitique. On raconte simplement, on est témoin de ce qui se passe.

Face au danger de se faire tirer dessus, êtes-vous parfois tenté d'abandonner, ou d'attendre ?

Abandonner, il n'en a jamais été question. Avec Cyrielle, on s'entend bien, on a la même vision de comment on peut être sur le terrain. Nous avons tous les deux une famille, des enfants, nous partons sur des zones de conflit mais nous sommes là pour revenir, pour ramener des images. On jauge le risque en permanence. Il faut savoir que quand on va dans un endroit qui est chaud, dangereux, on y va pour quelque chose et pour un temps donné. Il ne faut pas que ce temps soit long. On s'approche un peu, on va dans un quartier qui est particulièrement touché parce qu'il est proche de la zone de front. On prépare, on sait où on veut aller, on sait qui on veut aller voir. On y va et en trente minutes on fait ce qu'il faut et on repart. Pour ce qui nous concerne, nous n'avons pas été menacés, nous n'avons pas été mis en joue. Cela m'est arrivé dans d'autres situations, dans d'autres reportages. Mais la notion de peur est très subjective. Les bombes tombent tous les jours. Tout ce qu'on peut maîtriser, nous le maîtrisons. Mais on ne sait pas où vont tomber les bombes.

Peu après ce reportage dans le Donbass, vous repartez en Ukraine. Comment ça se passe ?

Quand nous partons à Kiev avec ma collègue Cyrielle Sadler et un autre confrère de M6, Guillaume Brunero, nous retrouvons le son des bombes et des tirs sauf que là, on est dans une ville qui ne vit ça que depuis quelques jours. Pour nous y rendre, il n'y avait plus d'avions. Nous nous sommes rendus à la frontière polonaise où nous avons récupéré notre fixeur et nous avons pris la route. Cela nous a demandé trois jours au lieu d'une journée en temps normal.

Et alors, une fois sur place ?

Nous arrivons à Kiev deux semaines et demie après le début de la guerre. Les Russes sont au nord de la ville et essaient de l'encercler. Mais ils sont en difficulté. Kiev se prépare à un siège. Le son des bombes est quotidien, régulier. Le soir il y a un couvre-feu et on entend le son des bombes, des tirs et des combats de rue. C'est une ambiance très particulière et en même temps, une partie des gens qui sont restés à Kiev ont un esprit de résistance. Du coup, quand on est journaliste, on va les voir, on raconte leur histoire et on est aussi porté par ceux qui restent et ce pourquoi ils sont restés. Il faut avoir conscience de ça : on peut être porté par eux. Cette violence extrême a pénétré leur quotidien, l'intime de leur vie, mais ils continuent à vivre là et ont envie de se défendre. Il y a là-dedans quelque chose de galvanisant et qui donne pleinement sens à notre présence sur le terrain.

Les morts de Boutcha, dont on a vu les images, ont été présentés par les autorités russes comme une manipulation. Vous-même avez été témoins d'exactions ?

Ces images qu'on a vues de Boutcha, les journalistes ont pu les faire parce que les Russes s'étaient retirés de la ville ou d'autres villes comme Hostomel. Les journalistes, accompagnés des forces territoriales ukrainiennes et de l'armée, ont découvert ces massacres, ces exactions. Au moment où nous sommes à Kiev, ces zones sont des zones de la ligne de front, on ne peut pas y aller. Mais nous avons vu des morts à Kiev dans des bombardements. Nous sommes notamment allés sur le bombardement du supermarché dont on a beaucoup parlé. Forcément quand on va sur ces terrains, on est confronté à la mort. Une guerre c'est violent, ça tue, ce sont les civils qui en paient le premier prix. Sur tous les terrains de guerre où je suis allé, des civils sont touchés. Pour moi, tout ce qui se passe, ce n'est pas une surprise. On sait que l'armée russe, dans différentes opérations militaires et guerres qu'elle a faites auparavant, a agi de la sorte. Les exécutions sommaires, les viols, les agressions sont utilisés comme armes de guerre pour terroriser la population. C'est un fait. Mes collègues, qui sont arrivés à Kiev après mon départ, ont ramené des images terrifiantes. En fait, le journaliste est sur le terrain et répertorie ce qui va sûrement être désigné, même juridiquement, comme des crimes de guerre.

La presse russe montre-t-elle ces images et comment parle-t-elle de ces scènes ?

Pour ce que j'en sais, elle montre ces images, mais elle les désigne comme de la manipulation en cherchant des preuves montrant que ce sont des fake news. Combien de temps vont-ils pouvoir mentir ? On verra. Pour avoir fait des sessions de reportage en Russie, je peux dire que la propagande russe existe bien ! Quand la presse est libre, elle est libre de raconter les histoires qu'elle veut raconter. Dans un État de propagande, il n'y a qu'une histoire que l'on peut raconter.

Comment revient-on d'un pays en guerre ?

Notre équipe a de l'expérience. Pour ce qui me concerne, je pars régulièrement sur des terrains difficiles, qu'ils soient ou non des zones de guerre. Je n'ai pas la prétention de faire autre chose que des reportages à hauteur d'homme. On est avec des personnes qui sont là, qui vivent avec le quotidien. Il nous arrive de tourner un peu avec l'armée, mais on est surtout avec les personnes sur le terrain. C'est du reportage. J'accepte d'être touché et bouleversé par ce qui se passe, je sais qu'en partant dans ces endroits je vais être marqué, je sais que je m'en souviendrai toute ma vie et je ne cherche pas à le cacher, à le nier. Je sais que ça va changer ma vie, même si ma posture de journaliste me protège.

De quelle façon ?

Le journaliste n'est pas spectateur, il est témoin, ce n'est pas la même chose. Être témoin, c'est choisir où on se place sur une scène quand on la filme, c'est se poser la question du comment je vais filmer. Vous parliez des cadavres par exemple : comment je les filme, comment je dois raconter ça après, comment je dois montrer les choses, comment je dois suggérer l'horreur etc. ? J'accepte complètement de revenir transformé. Mais il est indispensable d'aller sur place. Encore une fois, faire du reportage, ce n'est pas faire de la géopolitique. On est là pour raconter. En reportage, nous ne pouvons pas prendre la hauteur nécessaire pour, par exemple, étudier le mouvement des troupes. Mais il faut des journalistes qui soient témoins.

Entretien réalisé par Faouzia ALLIENNE-ABDOUH Pour le Club de la presse Hauts-de-France

Retrouvez l'entretien complet sur clubdelapressehdf.fr.

[1] Le fixeur, dans une zone à risque, accompagne le journaliste pour des traductions, indiquer les lieux sensibles et lui faire profiter de sa connaissance du terrain.

La concentration des médias en question

Christophe FORESTIER — 2021-10-08T11:17:13Z

Depuis plus de dix ans, on observe une tendance au regroupement des médias. Un phénomène qui s'est particulièrement accéléré l'année dernière et qui pose des problèmes de ligne éditoriale ne garantissant pas la pluralité des opinions, voire de confiance envers l'information et les journalistes. Mais des solutions existent.

La concentration des médias pose-t-elle problème ? Existe-t-il un risque pour la qualité de l'information délivrée ? C'est sur ces questions que s'est penchée la Scam, société civile des auteurs multimédias, au cours de son traditionnel débat programmé au Figra (Festival international du grand reportage d'actualité), qui s'est déroulé samedi 2 octobre. Après une rapide introduction de Jean-Pierre Canet, animateur du débat et documentariste, une question sous-jacente a vite émergé, celle du modèle économique et des ressources de fonctionnement des médias, qui assurent in fine au public un accès à une information de qualité. Xavier Couture, producteur de télévision, rappelle que pour les médias de service public en France, ce financement vient de la redevance, ce qui permet une forme d'indépendance sans intervention politique avec des lignes éditoriales autonomes.

Une accélération des regroupements

Mais pour les médias privés, la question de la concentration, et de ses risques, se pose depuis 2010, avec l'arrivée des géants des télécom dans le monde des médias, tel Xavier Niel, le patron de Free, qui a investi dans le Monde. Un phénomène qui s'accélère depuis environ un an. Julia Cagé, économiste spécialiste des médias, base son raisonnement sur deux cas récents : le projet de fusion entre TF1 et M6 et l'offre d'achat du groupe Lagardère par Vivendi, ces deux rapprochements devant encore être soumis à l'avis de l'autorité de la concurrence. Dans le cas TF1-M6, l'entité qui en découlerait pourrait alors représenter 75 % de part de marché publicitaire, chose qui n'existe pas à l'étranger. L'existence d'un tel « monstre », explique-t-elle, poserait un problème de pluralisme car il constituerait un tiers de l'audience télévisuelle. Car la concentration des médias privés est aussi une question d'influence. Investir dans un média, pour un homme d'affaires ou un homme politique, c'est espérer peser sur la ligne éditoriale du titre et sur ses contenus en instaurant une forme de censure. Julia Cagé abonde ce propos en s'appuyant sur l'actualité récente et la condamnation de Nicolas Sarkozy, une information qui a été traitée différemment selon le média. Le cas de Vincent Bolloré est alors évoqué. La création de CNews, sur les cendres d'iTélé a permis de fusionner business et idéologie à en croire Isabelle Roberts, présidente du site indépendant Les Jours, qui affirme que cet exemple montre que l'on peut se débarrasser d'une rédaction.

Droit d'agrément

Dans la salle, certains font part de leur « peur d'aller chercher l'information » comme cette dame qui redoute un manque d'honnêteté de l'information. Des solutions existent pourtant, lui assure Julia Cagé. Il faudrait commencer par redonner du pouvoir aux journalistes en mettant à jour le droit d'agrément, principe qui leur permet de valider, ou de refuser, le nom des actionnaires, et donc d'avoir un rôle sur la ligne éditoriale. Pour Isabelle Roberts le journalisme a surtout besoin du public qui doit se battre pour la qualité de l'information qu'il consomme en soutenant, via un abonnement, les médias indépendants, ces derniers ne touchant que très peu d'aides publiques en comparaison des grands groupes qui concentrent de nombreux médias.